今回はミュージッククリエイターハンドブックから、CHAPTER4の音響学と電子楽器の後半部分、アナログシンセの音作りについてみていきたいと思います。
アナログシンセの音作りはエレクトリックミュージックな音楽制作では、必要不可欠な知識になります。
ミュージッククリエイターハンドブックでは、このアナログシンセの音作りについて基本的な知識が、かなり、わかりやすくまとめられているので、いまいちシンセの音作りがわからないという方は、ぜひ、この機会に理解を深めていきましょう！
１．アナログシンセの基本構造
まずは上の図を覚えましょう！
これがアナログシンセの基本構造になります。
どれだけ複雑なパラメーターを搭載したソフトシンセでも、基本的にはこのような仕組みで音作りをしていくことになります。
それでは、それぞれの名称を確認していきましょう。
２．アナログシンセサイザーの主要なパラメーター
- ＶＣＯ：Voltage Controlled Oscillator（ボルテージ コントロールド オシレーター）
- ＶＣＦ：Voltage Controlled Filter（ボルテージ コントロールド フィルター）
- ＶＣＡ：Voltage Controlled Amplifier（ボルテージ コントロールド アンプリファイヤー）
- ＬＦＯ：Lo Frequancy Oscillator（ローフリケンシー オシレーター）
- ＥＧ：Envelope Generator（エンベロープ ジェメレーター）
- Ｋｅｙｂｏａｒｄ：キーボード
この図で音の信号を覚えるためには、
ＶＣＯで波形を決めて、
ＶＣＦで音色を決めて、
ＶＣＡで音量を整える。
ＬＦＯでうなりを加えて、
ＥＧで音の時間的な変化を整える。
この５行が具体的にイメージできるように、アナログシンセの仕組みを理解していきましょう。
３．アナログシンセサイザーの仕組み 各パラメーターの役割
■ＶＣＯ
音作りするための基本波形を選びます。
主なものはサイン波、矩形波、ノコギリ波、三角波などがあります。
■ＶＣＦ
各種フィルターの効果について覚えていきます。
・ＬＰＦ（ローパスフィルター）
フィルターの中心周波数であるカットオフフリケンシーより高い周波数をカットします。
高域成分を抑えて音を丸くするのに使用します。
・ＨＰＦ（ハイパスフィルター）
低域成分を抑えて音を軽くしたり、高域を目立たせたりするのに使用します。
・ＢＰＦ（バンドパスフィルター）
特定の周波数（主に中域）を目立たせたいときに使用します。
・ＢＲＦ（バンドリジェクトフィルター）
ノッチフィルターとも呼ばれ、特定の周波数（主に中域）を軽減するときに使用します。
カットオフフリケンシー近辺の周波数を強調（発振）させるレゾナンスというパラメーターがあり、
これを加えると波形が著しく変化します。
■ＶＣＡとＥＧ
アナログシンセではＶＣＡをＥＧで調整をしなければ、電話の呼び出し音や時報みたいな機械的な音でしかありません。
そこへ、楽器特有の時間的な音量変化を加えることにより、音楽的な音色になります。
ＥＧはＡＤＳＲ型と呼ばれるものがよく使用されます。
Ａ：Attack Time（アタックタイム）
Ｄ：Decay Time（ディケイタイム）
Ｓ：Sustain Level（サスティンレベル）
Ｒ：Release Time（リリースタイム）
ＡＤＳＲのパラメーターの調整により、ピアノっぽい、ストリングスっぽい、
という楽器らしい音の聴こえ方になります。
また、ＥＧはＶＣＯやＶＣＦにも使われることがあり、
ＶＣＯだとピッチが時間的に変化することになり「ぴゅーん、ぴゅーん」鳴り出します。
ＶＣＦだと「ビョーン、ビョーン」といったサウンドになります。
ぜひ、いろいろいじくってみてください！
■ＬＦＯ
低い周波数で周期的な音色の変化を生み出します。
ＬＦＯがもっともよく使われるのがＶＣＯで、ピッチが上下してビブラートが得られます。
ＶＣＡだとトレモロ効果、ＶＣＦだと周期的なワウ効果が得られます。
４．まとめ
この他にもノイズジェネレーターがあり、波、風、などの効果音に使用したり、
フルートや尺八などの息の吹き込みを再現したりする場合に使用します。
アナログシンセの仕組みを理解することは、多くの楽器の仕組みを理解することにも繋がるので、
覚える部分がたくさんあり、大変かもしれませんが、音楽制作の幅を広げるためにも、
しっかり取り組んでいきましょう！！
