今回はミュージッククリエイターハンドブックから、CHAPTER4の音響学と電子楽器の後半部分、
アナログシンセの音作りについてみていきたいと思います。
アナログシンセの音作りはエレクトリックミュージックな音楽制作では、
必要不可欠な知識になります。
ミュージッククリエイターハンドブックでは、このアナログシンセの音作りについて基本的な知識が、
かなり、わかりやすくまとめられているので、いまいちシンセの音作りがわからないという方は、
ぜひ、この機会に理解を深めていきましょう！
１．アナログシンセの基本構造
まずは上の図を覚えましょう！
これがアナログシンセの基本構造になります。
どれだけ複雑なパラメーターを搭載したソフトシンセでも、基本的にはこのような仕組みで
音作りをしていくことになります。
それでは、それぞれの名称を確認していきましょう。
２．アナログシンセサイザーの主要なパラメーター
ＶＣＯ：Voltage Controlled Oscillator（ボルテージ コントロールド オシレーター）
ＶＣＦ：Voltage Controlled Filter（ボルテージ コントロールド フィルター）
ＶＣＡ：Voltage Controlled Amplifier（ボルテージ コントロールド アンプリファイヤー）
ＬＦＯ：Lo Frequancy Oscillator（ローフリケンシー オシレーター）
ＥＧ：Envelope Generator（エンベロープ ジェメレーター）
Ｋｅｙｂｏａｒｄ：キーボード
この図で音の信号を覚えるためには、
ＶＣＯで波形を決めて、
ＶＣＦで音色を決めて、
ＶＣＡで音量を整える。
ＬＦＯでうなりを加えて、
ＥＧで音の時間的な変化を整える。
この５行が具体的にイメージできるように、アナログシンセの仕組みを理解していきましょう。
３．アナログシンセサイザーの仕組み 各パラメーターの役割
■ＶＣＯ
音作りするための基本波形を選びます。
主なものはサイン波、矩形波、ノコギリ波、三角波などがあります。
■ＶＣＦ
各種フィルターの効果について覚えていきます。
・ＬＰＦ（ローパスフィルター）
フィルターの中心周波数であるカットオフフリケンシーより高い周波数をカットします。
高域成分を抑えて音を丸くするのに使用します。
・ＨＰＦ（ハイパスフィルター）
低域成分を抑えて音を軽くしたり、高域を目立たせたりするのに使用します。
・ＢＰＦ（バンドパスフィルター）
特定の周波数（主に中域）を目立たせたいときに使用します。
・ＢＲＦ（バンドリジェクトフィルター）
ノッチフィルターとも呼ばれ、特定の周波数（主に中域）を軽減するときに使用します。
カットオフフリケンシー近辺の周波数を強調（発振）させるレゾナンスというパラメーターがあり、
これを加えると波形が著しく変化します。
■ＶＣＡとＥＧ
アナログシンセではＶＣＡをＥＧで調整をしなければ、電話の呼び出し音や時報みたいな機械的な音でしかありません。
そこへ、楽器特有の時間的な音量変化を加えることにより、音楽的な音色になります。
ＥＧはＡＤＳＲ型と呼ばれるものがよく使用されます。
Ａ：Attack Time（アタックタイム）
Ｄ：Decay Time（ディケイタイム）
Ｓ：Sustain Level（サスティンレベル）
Ｒ：Release Time（リリースタイム）
ＡＤＳＲのパラメーターの調整により、ピアノっぽい、ストリングスっぽい、
という楽器らしい音の聴こえ方になります。
また、ＥＧはＶＣＯやＶＣＦにも使われることがあり、
ＶＣＯだとピッチが時間的に変化することになり「ぴゅーん、ぴゅーん」鳴り出します。
ＶＣＦだと「ビョーン、ビョーン」といったサウンドになります。
ぜひ、いろいろいじくってみてください！
■ＬＦＯ
低い周波数で周期的な音色の変化を生み出します。
ＬＦＯがもっともよく使われるのがＶＣＯで、ピッチが上下してビブラートが得られます。
ＶＣＡだとトレモロ効果、ＶＣＦだと周期的なワウ効果が得られます。
４．まとめ
この他にもノイズジェネレーターがあり、波、風、などの効果音に使用したり、
フルートや尺八などの息の吹き込みを再現したりする場合に使用します。
アナログシンセの仕組みを理解することは、多くの楽器の仕組みを理解することにも繋がるので、
覚える部分がたくさんあり、大変かもしれませんが、音楽制作の幅を広げるためにも、
しっかり取り組んでいきましょう！！
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